На главную
Творческое наследие Вивальди имеет огромную важность в становлении многих композиторских талантов, как в Италии, так и за ее пределами, а особенно в Германии. Наиболее явно прослеживается его влияние в творчестве И. С. Баха, который по праву носит титул крупнейшего немецкого композитора восемнадцатого века. Иоганн Себастьян Бах активно изучал творчество Вивальди, которого можно назвать его предшественником. Так, в 1717-1723 гг. (так называемый кетенский период) в произведениях Баха появляется усиленная инструментальная тема, в этом прослеживаются традиции виртуозной музыки в том виде, как представлял ее себе Вивальди. Впрочем, заимствование некоторых приемов, усиливающих выразительность, не является конечным результатом воздействия музыки Вивальди на композиторский талант Баха. Музыкальный стиль Вивальди стал для Баха настолько близок, он настолько органично вписывается в мироощущение немецкого композитора, что стал в какой-то мере и собственным музыкальным стилем Баха. Воздействие, оказанное великим итальянцем на музыку Баха, настолько велико, что почти во всех его произведениях можно проследить некую внутреннюю близость с музыкой Вивальди, даже в известной «Высокой» мессе си минор. В какой-то мере Бах «заново открыл» миру Вивальди своим глубоким почитанием и признанием его гения.
Обращение Вивальди к оперному искусству повлекло за собой возмущенные отзывы современных ему критиков. Его оперы отличаются неразборчивостью и поспешностью, о чем говорит даже тот факт, что после постановки своей оперы «Неистовый Роланд» композитор получил от друзей прозвище Неистовый (лат. Дирус). Как автор опер (а за всю жизнь он написал их около 90) Вивальди плохо известен мировой музыкальной общественности до сих пор. Из всех его оперных произведений была поставлена только одна – «Неистовый Роланд», и это случилось в Сан-Франциско в 90-х годах XX века.