На главную
Роль творчества Монтверди крайне велика, что обусловлено рядом факторов. Во-первых, он являлся последним композитором-мадригалистом эпохи Ренессанса, во-вторых, именно он был первым автором исполняемых опер характерной для раннего барокко разновидности жанра. Нельзя не отметить также, что именно ему принадлежала роль важного автора церковной музыки, так как в его творчестве старинный стиль Палестрины гармонировал с новым стилем Габриели, так называемым монодическим стилем, который требовал поддержки оркестра.
Первые мадригалы выходят из-под пера Палестрины в 1580 одах, когда этот жанр был особенно популярен. Последние работы в этом жанре датируются 1614 годом. Именно тогда вышел Шестой сборник, в котором содержались мадригалы с обязательным бассо континуо. Большинство текстов мадригалов, созданных Монтверди, были основаны на текстах из пасторальных комедий, в которых идется речь об идиллической любви и буколических страстях в которых предвосхищаются оперные сцены в наиболее ранних образцах этого жанра, ведь опыты Пери и Каччини датируются лишь 1600 годом.
Оперное творчество Монтверди поначалу было скрыто в тени флорентийских опытов. В ранних его операх отражается продолжение традиционной ренессансной интермедии с её большим оркестром и хорами в духе мадригала либо с полифонически оживленным голосовым движением. При этом уже в произведении под названием Балет неблагодарных ощущается доминирование сольной монодии и балетных номеров в стиле придворного балета 17 века. В сочинении Поединок по Тассо аккомпанирующий оркестр представляет собой уже струнный квинтет, тут активно используются такие приемы, как тремоло и пиццикато, при помощи которых передается звон оружия в руках сражающихся Танкреда и Клоринды. В последних операх Монтверди аккомпанемент оркестра минимален, а основное внимание сосредоточено на выразительности виртуозного пения. Близко появление ковальной колоратуры и арии дэ капо. Происходит обогащение псалмодирующего речитатива Флорентийской камераты, что является предвосхищением будущих достижений в данной сфере Глюка и Вагнера.
Если говорить о церковной музыке, то стоит отметить, что основной чертой такой музыки и Монтверди была двойственность. В ней полифонические пастиччо соединяются с театрально красочными и живописными интерпретациями псалмов. Ощущается, что большинство страниц вышли из-под пера оперного композитора.